"\u00C0 la suite de l'expressionnisme abstrait, qui voulait arriver \u00E0 une expression de l\u2019artiste gr\u00E2ce \u00E0 la peinture gestuelle (action painting) et en s\u2019appuyant sur le hasard, et qui donnait des peintures abstraites aux formats gigantesques, et \u00E0 celle du Pop Art, qui r\u00E9cup\u00E9rait les images de la publicit\u00E9 et de la soci\u00E9t\u00E9 de consommation, l\u2019hyperr\u00E9alisme suivit la voie de ce dernier et s\u2019opposa parfois au premier. L'influence de la photographie dans le mouvement hyperr\u00E9aliste est \u00E9galement majeure. Les peintures hyperr\u00E9alistes montrent des sc\u00E8nes de la vie courante, des portraits ou encore des voitures rutilantes. Mais il y a plusieurs hypoth\u00E8ses : l'une qui consid\u00E8re que l'hyperr\u00E9alisme n'est qu'une suite du Pop Art, parce qu'il utilise comme lui des symboles populaires, l'autre qui voit dans l'hyperr\u00E9alisme une rupture d'avec l'abstraction, en faisant ressurgir la figuration. L'hyperr\u00E9alisme consiste en la reproduction \u00E0 l'identique d'une photographie en peinture, tellement r\u00E9aliste que le spectateur vient \u00E0 se demander si la nature de l'\u0153uvre artistique est une peinture ou une photographie. Les artistes utilisaient des sources diverses telles que des photos de magazines ou des photographies personnelles comme mod\u00E8le de leur peinture. Pour la reproduire les peintres soit projetaient \u00E0 l'aide d'un r\u00E9tro-projecteur l'image sur leur toile et ensuite peignaient en fonction de ce qu'ils voyaient, soit imprimaient sur grand format une photo et peignaient directement sur la photo, soit utilisaient la technique de \u00AB mise au carreau \u00BB. La photographie ne devait pas \u00EAtre source d'\u00E9motion. Les peintres hyperr\u00E9alistes recherchent la neutralit\u00E9, ils n'ont pas pour but de d\u00E9noncer quoi que ce soit, ils montrent le monde de mani\u00E8re objective, en font le simple constat. Ce mouvement intervient dans une soci\u00E9t\u00E9 de consommation et de sur-production."@fr . . "Hyperr\u00E9alisme"@fr . . . "\u00C0 la suite de l'expressionnisme abstrait, qui voulait arriver \u00E0 une expression de l\u2019artiste gr\u00E2ce \u00E0 la peinture gestuelle (action painting) et en s\u2019appuyant sur le hasard, et qui donnait des peintures abstraites aux formats gigantesques, et \u00E0 celle du Pop Art, qui r\u00E9cup\u00E9rait les images de la publicit\u00E9 et de la soci\u00E9t\u00E9 de consommation, l\u2019hyperr\u00E9alisme suivit la voie de ce dernier et s\u2019opposa parfois au premier. L'influence de la photographie dans le mouvement hyperr\u00E9aliste est \u00E9galement majeure. Les peintures hyperr\u00E9alistes montrent des sc\u00E8nes de la vie courante, des portraits ou encore des voitures rutilantes. Mais il y a plusieurs hypoth\u00E8ses : l'une qui consid\u00E8re que l'hyperr\u00E9alisme n'est qu'une suite du Pop Art, parce qu'il utilise comme lui des symboles populaires, l'autre qui voit dans"@fr . . . . .